Suports per a les tècniques aquoses

Suports per a les tècniques plàstiques aquoses.

Entenem com suport, la superfície que físicament sustentarà la pintura donant-li estabilitat i perdurabilitat. Recomanem a continuació d'entre moltes opcions, les més significatives i recomanables per pintar sobre elles amb les tècniques aquoses.

Suport de paper.

El paper tal i com el coneixem a l'actualitat s'elabora a la Xina fan uns 2000 anys. S'atribueix la seva invenció a Tsai Lun, un ministre de la dinastia Han. Progressivament s'expansiona per tota Ásia i la resta del món. La tècnica inicial consistia en mesclar fibres vegetals de fulla de morera, bambú i diferents herbes, les quals es barrejaven en aigua amb resta de teixits sobretot de cotó tanmateix triturats. La pasta obtenida es treia de l'aigua en porcions pastoses i planes les quals aassecaven sobre fusta escalfada. Els àrabs van heretar aquest sistema i el van millorar amb premses d' assecatge i aplicació de pes. Al segle XIII a Fabriano (Itàlia), es van desenvolupar tallers de fabricació de paper i des del segle XV és un material de treball molt conegut referenciat inclús exhaustivament per Cennino Cennini al seu “tractat de pintura”.

A l'Europa de la revolució industrial, la tendència va ser genèricament fabricar paper a partir de teixits i draps. Aquests ordenats per tonalitats, es trituraven en morters de farga afegint aigua fins obtenir una pasta que anava passant per premses de succió amb feltres de llana. Posteriorment es penjaven pel seu assecatge. A partir del segle XIX s'encolaven les làminesamb coles colofòniques per tal de donar més consistència al tramat de les fibres ccel•lulòsiquesdel paper.

Avui dia, el paper de draps quasi ha desaparegut pel seu alt cost de producció, la majoria de papers per dibuix i pintura s'elaboren exclusivament a partir de cel.lulosa de fusta i cola.

Els papers per a les tècniques plàstiques aquoses han de permetre aigua abundant sobre la seva
superfície. Es recomana el tensat del paper per aquestes tècniques.

Tensat del paper.

Humitejar el paper amb esponja per la cara sobre la qual pintarem, deixar asecar uns minuts i enganxar les fulles pels seus extrems, amb una tira engomada de paper sobre una fullola de fusta. Una vegada sec, podem procedir a pintar (podem humitejar novament la superfície de paper on pintarem amb una esponja). Una vegada finalitzada i seca la pintura, tallarem amb un cutter la làmina de la cinta de paper. Procurarem pel seu magatzematge guardar els papers pintats en funda de plàstic, lluny de la llum i en carpeta.


Fusta sobre bastidor

Un bon suport per a diferents tècniques plàstiques aquoses pot resultar la fusta sobre bastidor. La fusta resulta un suport molt antic, considerat poc flexible ( experimenta moviments, però no tan importants com el paper o la tela) . Una bona estratègia de reforç de la seva morfologia consisteix en encolar-la sobre un bastidor. La fusta serà uniforme i lliure de resina i nussos. L'ideal és fer servir fustes massisses tot i que pesant molt, podem fer servir contraplacats de fusta (més lleugers). Els bastidors, estructures tradicionals , estan dissenyats per tensat sobre d'ells tela, aixó es veu sobretot a la seva secció observant una depressió pensada per tal d'evitar un excessiu contacte del bastidor i la tela (que pot deixar marques). Existeixen molts tipus de bastidors en funció del seu tall: espanyol, francès, belga, europeu, etc. Tanmateix es troben estandarditzats mitjançant mides universals tot i que es poden encarregar per mides especials diferents de les convencionals. No podem recomanar cap bastidor en especial ja que cada artista te les seves preferències.

Per encolar una fusta sobre bastidor, hem de tallar-la coincidint amb la mida del mateix. Podem passar paper de vidre pels costats per evitar irregularitats provocades pel tall. Posem cola tipus d'impacte sobre el bastidor (és molt important sigui la part del bastidor ampla, la que no té depressió i està pensada per la tela). Posem tanmateix cola d'impacte sobre la fusta en una extensió que correspongui a la mateixa zona de contacte. Esperarem el temps que recomani el fabricant (mordent) i enganxarem exercint pressió (el assecatge total, generalment s'aconsegueix després d'una hora). Hem de considerar que aquest procés d'encolat amb aquest tipus de cola resulta irreversible una vegada enganxat no es pot desenganxar.

Ja tenim la fusta enganxada sobre el bastidor, però encara no es troba preparada per pintar ja que necessita una imprimació.

Imprimació d'una fusta sobre bastidor al “gesso tradicional de cola conill”:

Prèviament a pintar, imprimirem, es a dir, prepararem una superfície adequada, elàstica i forta adequada per ser la zona que acull òptimament la nostra pintura. Farem servir cola, càrrega i pigment. La cola pot ser cola de conill (comercialitzada amb aquest nom a les drogueries, és una cola proteica animal. Es presenta en plaques, gra o pols). Hidratem la cola unes hores en aigua, en aquest cas d'emprimació farem servir la proporció 80 grams de cola per un litre d'aigua. Aproximadament deixarem la cola en aigua unes 6 hores (veurem que la cola s'infla).

Escalfem al bany maria sense deixar de remenar la cola hidratada. Veurem que esdevé un brou denominat aigua-cola. És molt important no sobrepassi els 65ºc, ja que a partir d'aquesta temperatura es desnaturalitza i perd les seves propietats. Ja que aquí estem parlant en definitiva d'una emprimació d'un suport per a qualsevol tècnica aquosa, afegirem a aquest brou o aigua cola un 10% del pes original de la cola en sec, es adir 8 gr d'allum de roca (mineral en pols que es comercialitza a les drogueries). Aquest mineral compacta la emprimació de tal manera que l'aigua de qualsevol tècnica aquosa amb la qual pintarem a sobre, no farà malbé la emprimació diluint-la. Aquest procés es denomina “adob de la cola”. Aquest adob una vegada refredat no tornarà a una natura fluida si calentem al bany maria, per tant resta inservible per noves intervencions.

Tenint calenta i liquida l'aigua -cola, afegirem càrrega ( generalment substàncies minerals que donen cos a l'aigua -cola ). Aquesta càrrega pot ser Blanc d'Espanya (CaCo3), és l'ideal tot i que existeixen altres, tanmateix la trobem a la drogueria. Afegim 400 gr de càrrega per 1 litre d'aigua-cola en calent sense deixar de remenar. Afegim en calent sense deixar de remenar, pigment blanc, blanc de titani o blanc de zenc, 200 gr per litre d'aigua-cola. Aquest pigment l'afegim prèviament hidratat i pastat. Amb aquesta emprimació preparada i calenta, procedim a emprimar.: es recomana una primera capa solament d'aigua-cola, deixar secar. A continuació de 2 a 3 capes amb carrega i pigmentació molt ben estirades amb brotxa deixant secar completament entre capa i capa. Una qüestió molt important és que cada capa que donem hem de diluir-la amb un 5% d'aigua del total del volum, amb l'intenció que la cola perdi força i per tant en el procés del assecatge no esquerdi la capa anterior.

Emprimació d'una fusta sobre bastidor al “gesso vinílic”:

Farem servir resina vinílica, càrrega, pigment i aigua.
Les resines viníliques o acetat de polivinil, es comercialitzen a les drogueries amb el nom de “cola blanca”o “Làtex vinílic”, Aquestes son fruit de la polimerització d'acetat de vinil per un procés d'escalfat i adició de catalitzadors. Aquestes resines elàstiques i a la vegada dures son un excel•lent mitjà d'emprimació contemporani.

La preparació d'aquesta emprimació és molt senzill i es realitza a temperatura ambient . Prepararem a parts iguals càrrega (blanc d'Espanya) i resina vinílica 1:1. Altra formulació més forta potser la proporció 1:2. Afegirem a poc a poc aigua fins obtenir una crema que recorda a la beixamel a la qual afegirem a poc a poc pigment blanc (blanc de titani o blanc de zenc) fins obtenir una consistència blanquinosa i lluminosa. Aquesta emprimació la podem extendre per tota la fusta amb una brotxa o inclús amb una espàtula (podem fer textures). Recordem de passar de tant en tant una espàtula per la part de darrera per evitar que la tela s'enganxi al bastidor. Una vegada sec, podem donar una segona capa sobre sec amb la mateixa massa, que es pot guardar en un pot tancat.

Tela sobre bastidor.

La tela és un altre dels suports tradicionals. En realitat, una tela és un teixit de fibres naturals i sintètiques lleugeres i de gran mobilitat. No solament tensada sobre bastidor, tanmateix la podem encolar sobre fusta. Les seves fibres condicionen la seva catalogació en Naturals (lli, cotó, cànem, jute) i Sintètiques ( Polièster, etc). Les fibres estan formades per cel•lulosa i experimenten per la fragilitat d'aquesta matèria un envelliment i una fàcil degradació , per tant, hem de preservar-la de temperatures altes i humitat alta ja que aquesta combinació provoca l'hidratat per higroscopicitat de la mateixa. La hidratació i deshidratació produirà moviments negatius i de desintegració a la llarga.
Recomanem els teixits naturals de llí (linux usitatissimum) o cotó (gossypium), sense preparacions industrials i amb la trama més tancada possible.

Procedirem al tensat de la tela sobre el bastidor, tenint present que una vegada tensat hem emprimar aquesta tela abans de pintar sobre ella (no és una tela emprimada, però existeixen teles comercialitzades imprimades). Per tensar, considerarem que la tela quan s'hidrati per imprimació es destensarà tornant-se a tensar amb tendència a més, que en l'estat inicial o primer tensat, per això s'ha de calcular el punt òptim per tal que les forces de tensió no ens deformin el bastidor. Es tractar sobretot de fer un tensat ni excessiu ni fluix. El tensat i grapat de la tela sobre el bastidor ha de partir dels punts mitjans i en un sentit lògic vectorial de forces .

Imprimació d'una tela sobre bastidor al “gesso tradicional de cola conill”:

Farem servir cola, càrrega i pigment. La cola pot ser cola de conill (comercialitzada amb aquest nom a les drogueries, és una cola proteica animal. Es presenta en plaques, grà o pols). Hidratem la cola unes hores en aigua, en aquest cas d'imprimació farem servir la proporció de 30 a 60 grams de cola per un litre d'aigua. Aproximadament deixarem la cola en aigua unes 6 hores (veurem que la cola s'infla).

Escalfem al bany maria sense deixar de remenar la cola hidratada. Veurem que esdevé un brou denominat aigua-cola. És molt important no sobrepassi els 65ºc, ja que a partir d'aquesta temperatura es desnaturalitza i perd les seves propietats. Ja que aquí estem parlant en definitiva d'una imprimació d'un suport per a qualsevol tècnica aquosa, afegirem a aquest brou o aigua cola un 10% del pes original de la cola en sec, es adir 8 gr d'allum de roca (mineral en pols que es comercialitza a les drogueries). Aquest mineral compacta la imprimació de tal manera que l'aigua de qualsevol tècnica aquosa amb la qual pintarem a sobre, no farà malbé la imprimació diluint-la. Aquest procés es denomina “adob de la cola”. Aquest adob una vegada refredat no tornarà a una natura fluida si escalfem al bany maria, per tant resta inservible per noves intervencions.

Tenint calenta i liquida l'aigua -cola, afegirem càrrega ( generalment substàncies minerals que donen cos a l'aigua -cola ). Aquesta càrrega pot ser Blanc d'Espanya (CaCo3), és l'ideal tot i que existeixen altres, tanmateix la trobem a la drogueria. Afegim 400 gr de càrrega per 1 litre d'aigua-cola en calent sense deixar de remenar. Afegim en calent sense deixar de remenar, pigment blanc, blanc de titani o blanc de zenc, 200 gr per litre d'aigua-cola. Aquest pigment l'afegim prèviament hidratat i pastat. Amb aquesta imprimació preparada i calenta, procedim a imprimar.: es recomana una primera capa solament d'aigua-cola, deixar secar. A continuació de 2 a 3 capes amb carrega i pigmentació molt ben estirades amb brotxa deixant secar completament entre capa i capa. Una qüestió molt important és que cada capa que donem hem de diluir-la amb un 5% d'aigua del total del volum, amb l'intenció que la cola perdi força i per tant en el procés del assecatge no esquerdi la capa anterior.


Imprimació d'una tela sobre bastidor al “gesso vinílic”:

Farem servir resina vinílica, càrrega, pigment i aigua.
Les resines viníliques o acetat de polivinil, es comercialitzen a les drogueries amb el nom de “cola blanca”o “Làtex vinílic”, Aquestes son fruit de la polimerització d'acetat de vinil per un procés d'escalfat i adició de catalitzadors. Aquestes resines elàstiques i a la vegada dures son un excel•lent mitjà d'imprimació contemporani.

La preparació d'aquesta imprimació és molt senzill es realitza a temperatura ambient . Prepararem a parts iguals càrrega (blanc d'Espanya) i resina vinílica 1:1. Altra formulació més forta potser la proporció 1:2. Afegirem a poc a poc aigua fins obtenir una crema que recorda a la beixamel a la qual afegirem a poc a poc pigment blanc (blanc de titani o blanc de zenc) fins obtenir una consistència blanquinosa i lluminosa. Aquesta imprimació la podem extendre per tota la tela amb una brotxa o inclús amb una espàtula (podem fer textures). Recordem de passar de tant en tant una espàtula per la part de darrera per evitar que la tela s'enganxi al bastidor. Una vegada sec, podem donar una segona capa sobre sec amb la mateixa massa, que es pot guardar en un pot tancat.